今天看了一篇文章，名为“专家编写了《宋词排行榜》，欧阳修、晏殊等人作品被“看轻”，这一看就是现在为吸粉而为的标题党，至少这其中的专家改为“好事者”倒还有些贴切。
俗话说，“文无第一，武无第二”，这老生常谈的排位，苏东坡、李清照、柳永的一堆，见仁见智，谁排第一都有道理，不看也罢，倒是位列15的史达祖让我有些小吃惊，因为这个名字对一般的诗词爱好者来说，毕竟是个很陌生的名字，获得排位的是他的名作《双双燕·咏燕》。
“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花瞑。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。”
对燕子的呤咏历代都不乏名篇，“燕燕于飞，差池其羽”，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，“双燕归飞绕画堂。似留恋虹梁”等等，都是脍炙人口的名句，要翻出新意，也是件难事。
但在这首词中，全篇无一燕字，却感觉将燕子的轻灵和神态，描述得是惟妙惟肖，神形兼备，妙不可言，其高超的洞察能力和驾驭辞语的精炼老到，实在是让人佩服不已。
这其中“去年尘冷，差池欲住，试入旧巢相并”最是值得玩味，虽是春意盎然之时，但这屋梁上落满了去年的灰尘，还是让燕子有些迟疑，说明久无人住，很是冷清了，而一个“试”字，辅以“又软语商量不定”
轻细柔和，将这一对小精妙的神态，刻画得细腻柔美，堪称精工。
春暖花开，芬芳扑鼻，徘徊旧巢，欲住还休的燕子，经过商议，终于决定在此筑巢栖息，开心之余，便忘却了曾经有人托寄的书信，以至于那倚栏望归的佳人，双眉紧蹙，担心不已。
作者通过拟人化燕子的欢娱，同登栏远眺的女子愁烦相对比，描述了人去境清，深闺寂寥的世态人情，词意含蓄隽永、文字精美，富有神韵、回味无穷，实是咏物词中的精品之作。
对这首词，历代的评价很高，即使是对南宋词人没太多好感的王国维，也将其排为咏物词中的第二位，第一位是坡老的《水龙吟》咏杨花，可见评价之高。
词乃“诗余”，其定位一直是“胡夷里巷之曲”的艳科，被人看作是“纸醉金迷之娱，管语笙哇之奏”，尽管后来有包括苏东坡，辛弃疾在内的很多文人为之，但也一直是不登大雅之堂的，故倾力写词者毕竟还是少数，而史达祖正是这少数人中的一位。
史达祖，字邦卿，号梅溪，汴人，即令开封人，累试不第，后为韩侂胄幕僚，拟帖撰旨，俱出其手，得意一时，因开禧北伐失败而受牵连，黥刑被贬，约57岁时离世，《梅溪词》传世。
南宋词人中，自辛弃疾之后，官当得都不大，不得志之人多多，似乎又都是步姜夔之后尘，给人当个幕僚混口饭吃，但此幕僚非彼幕僚，韩侂胄是当时一手遮天的权臣，作为韩大人偏重的第一笔杆子，是负责机要文书的亲信，史达祖的权力是相当大的，以至于很多人想方设法地巴结他。
从有限的资料来看，这史达祖的人品也稍有问题，当然，记述之人都是被韩侂胄在“庆元党禁”中，饱受迫害打击的朱熹弟子，但也是我们唯一能看到的有关他的文字。
据载，当他得到韩相赏识和重用后，在言听计从、权炙缙绅的同时，也“公受贿赂，共为奸利”；当时韩侂胄手下向他进程书礼，都要毕恭毕敬地用上“申”或“呈”的字样，以至于朋友都劝诫他“危哉邦卿！侍从申呈。”可见史达祖借着相国的威风，也曾横行一时。
但是，俗话说，“成也萧何，败也萧何”，随着韩侂胄被杀，他也瞬间悲催，不但是一撸到底，而且脸上还被刺字，最后是穷困潦倒而死。
史达祖的政治生涯是很失败的，但他在文学上却取得了很大的成就，在宋末的词人中，他也是有一席之地的，甚至到了“今之治词者，高手师法姜史”的地步，尤其是在咏物词方面，被后世所激赏，难怪王国维会给他一个大大的赞。
有宋一朝，个人认为咏物词写得最好的是王沂孙，但这史达祖如果说稍逊风骚的话，那比起其他诗人来说，那是高出了许多。
所以，有人在评价这些词人的区别时说，晏欧秦的词，看韵致；清真词看章法；白石词看气格；史达祖词看字句，有一首读一首，有一句读一句，有一字看一字；我觉得是很有道理的。
这评价的意思其实是说，在韵致方面，他不如晏殊、欧阳修和秦观；章法上不如周邦彦；格致上不如姜夔，但他的词字句精工，气韵神美，既有整体的意象美，又有单独的语句美，而不是像吴梦窗，那“七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片断。”
“做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。”
这首《绮罗香·咏春雨》是入选《宋词三百首》的名作，上片阙写近处景致，以蝶飞惊粉重，燕喜衔泥润来衬托春雨之姿，可谓尽态极妍；又叹钿车不行，惜佳期被阻，以“愁”字述然之情，从而在视觉和感觉上写出了春雨之魂，那萌萌凄迷的意境，直令读者如身在其中。
下阙述远处迷濛；春潮晚来急，怀人不见，伤如之何？群山更迷濛，新绿伴落红，柴门掩梨花，剪灯相夜语。
春潮、远山、断岸，夹之以花柳蝶燕，通篇不着“雨”字，却让你句句都能感受到那潇潇春雨的湿润，含情惆怅，婉转曲折，处处贴切题意，可谓绝妙好词。
此词一如既往地用语工丽，意境清幽，则将雨声化为诗声，而结句化用义山之“何当共剪西窗烛”，更让这凄凄沥沥的雨声在读者耳边回响，却不失美好意象。
史达祖咏物词很看重所咏物象的刻画，准确细腻，神形兼备，而用字往往有着神来之笔，这首词中，一个“偷”字，便将“做冷欺花”的春雨，幻化为一个调皮的顽童，玩耍间，烟困春柳，雾罩群山，遂成就了一幅《江南夜雨图》的水墨长卷。
但是，细致的描绘是柄双刃剑，有时却输与过于细腻，远不如大写意的粗犷或速写的简约，所以，后世对其诟病也是多多，如清人周济就说，“梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。”也就是说他的词，一经细描，便失分太多。
其实就我的理解，他失分不是细描，而是没有一个能提挈诗意脉络的主纲，如这首《绮罗香·咏春雨》，给人的感觉似乎是就事论事，描绘越细越显重复烦茺，背后缺乏一个支撑。
相比较苏东坡的《水龙吟》杨花词，为何能获得后人一致地高赞，就是因为他并不是执着于对花对水的呤咏，而是嵌入了对个人命运的感叹，之所以如此，那“春色三分，二分尘土，一分流水”和着点点的离人泪，带着飘然的神韵，更加地让人伤感。
而那李商隐短短四句的《夜雨寄北》，那雨中呈现的，是对远方亲人的思念，这就是我理解的背后的支撑，而史达祖雕刻太过，难免会落入矫揉造作的坑中。
“巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢春衫针线。恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。”
上一篇是咏春雨，这一篇是咏春雪，调寄《东风第一枝》，史达祖的词多突出早春的寒意和晚春的凋谢，读他的词总有一种冷艳之感，这方面同唐诗中的李贺很相像，只是李诗的色彩更为绚丽多姿，而史词则多为冷色调，故姜夔说他“奇秀清逸，有李长吉之韵。”
我最佩服的是他对呤咏物形象锻句炼字的精到，春天的柳树是咏春词常见的对象，他这一句“青未了、柳回白眼”，不仅将柳叶如人眼的外形作了贴切的比喻，而且，雪花的点染，只一白眼便神韵尽出，更觉情致婉约，清空脱俗。
而这一句中，不露痕迹地引用了两个典故，即“芙蓉如面柳如眉”和阮籍的青白眼，但是，用词虽精却又失于过于雕琢，在气格意趣和意识心理上，比起姜夔和吴文英就显得稍逊一筹了，不过不得不承认，他的这首咏春雪和上面的咏春雨，是被后世誉为“咏物双璧”的。
另外还有一个很有趣的现象，史达祖用词很喜欢用“偷”字，后人就因为他是依附权臣韩侂胄，而韩又是被后世划为奸臣一列，故而对史达祖的人品定位也出现了偏颇。
清人刘熙载在《艺概》中说道：“周美成律最精审，史邦卿句最警炼，然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。”而周济直接就说“史梅溪善用‘偷’字，可以定其品格。”
喜用“偷”字确是实情，除了上面的词作中有用，其他如“偷移红紫池亭”、“犹将泪点偷藏”、“讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”等等，而这“偷”字的运用，却是各有妙处，它将事物的悄悄之状，增色不少。
一者言其词品如“偷”，一者说其词意如“贪”，皆出自于对他事权臣韩侂胄的不齿；不过，对韩侂胄是否为奸臣，史上亦是争论多多，我对此是执否定态度的，韩大人的作派确有让人不爽之处，但是，我们却不能以成王败寇的心理对他胡乱定性，更不能让史达祖也跟着躺枪。
历史上的很多事是说不清楚的，不管韩侂胄的本心如何，往大里说，他是力主北伐，收复故土，这妥妥的主战人物，而史达祖作为文字“俱出其手”的臂膀，是出过大力之人。
“老子岂无经世术，诗人不预平戎策”，只是可惜的是，北伐失败了，史达祖也因此受到贬损，他的的集子在后世的很长时间无人重视，肯定就散失了许多，以致其文学才能晦暗难明，不然，也不会仅给我们留下这区区一卷《梅溪词》，而他最擅长的文章功夫，竟不得一字可见。
不管怎么说，史达祖在历史上也是个文学人物，而非政治人物，那些以政治定人品，以人品定文品，又以文品定作品的判别，与耍流氓何异？
“盖生之作，辞情俱到。织绡泉底，去尘眼中。妥帖轻圆，特其馀事。至于夺苕艳于春景，超悲音于商素，有瑰奇警迈、清新闲婉之长，而无荡污淫之失。端可以分镳清真，平睨方回，而纷纷三变行辈，几不足比数。”
上面是前人对史达祖词的评价，也许有拔高之嫌，但却也反映出他在词界“家白石而户梅溪”那曾经的辉煌，而现在，史达祖在文学史上的地位很是不高，不要说能肩比周邦彦了，就是比起贺铸来也差了不少，这不得不说是件很遗憾之事，远达不到他应有的高度。
”秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。冷眼尽归图画上，认隔岸微茫云屋。想半属、渔市樵村，欲暮竞燃竹。
须信风流未老，凭持尊酒，慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈、故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”
云水茫茫，家在何方，感风流犹存，叹风光不在，渡头落日，鸥惊残阳，杯酒一盏，寂寞凄凉，读着他的这首《八归》，如欣赏着一幅清疏淡远的《秋江俯瞰图》，我们是否能从那寒江秋雨中，看见一个在渔市樵村中，孤独踌躇，步履蹒跚的身影。
此词风格清远疏隽，故而陈廷焯说：“笔力直是白石，不但貌似，骨律神理亦无不似。后半一起一落，宕往低徊，极有韵味”，所以我觉得，至少我们作为一般的诗词爱好者，有意识地多看看他的作品，定会品嚼出一种与众不同的韵味来。
分享：
Related Keywords