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Fattyúnak tartották az utolsó Árpád-házi királyt

Amikor
III. András király 1301-ben meghalt, István nádor e szavakkal búcsúztatta: „meghalt András, Magyarország jeles királya, az utolsó aranyágacska, amely atyai ágon
Szent István királynak, a magyarok első királyának a nemzetségéből, törzséből és véréből sarjadt”.
Pedig a kortársak nem voltak benne biztosak, hogy valóban az Árpádok véréből származik.
II. András utolsó gyermeke ( azaz András apja),
István ugyanis már az uralkodó 1235-ös halála után született, ráadásul András ekkor már közel járt 60. életévéhez. Ezért merültek fel kételyek az utószülött herceg származásával kapcsolatban: ....

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Pompás múzeumok, megújult gyűjtemények várják a kalandorokat a Múzeumok Éjszakáján

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Visszaállították az elveszett Bocskai táblát

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20 éves a Sapientia EMTE – szimbolikusan visszaállították a Bocskai-emléktáblát Kolozsváron

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Defining the Most Beautiful: Women in the Films of Kurosawa

Defining the Most Beautiful: Women in the Films of Akira Kurosawa, 1940-1970
Akira Kurosawa walked a fine line in his treatment and portrayal of women in his films, and he didn’t always walk it without stumbling.
Akira Kurosawa is not known for his female characters, but for strong male characters torn between country and the individual, a particularly important theme in postwar Japan. On the first impression, his female characters are at best meek, subservient, and unable to escape their weak, feminine nature; at worst, they are torn apart, used, and raped without pity or are irredeemably evil instruments of torture for their male protagonists. As Kurosawa himself admitted: “all my women are a little strange.” Occasionally, though, Kurosawa’s treatment of women goes deeper, revealing a more nuanced view of women throughout Japanese history. ....

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