不想再看行走的

2021-07-23 09:19:24　来源: 第十放映室
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不想再看行走的教科书们演主角了？
1990年，陈佩斯和朱时茂的小品《主角与配角》在春晚亮相。
贼眉鼠眼的陈佩斯想当主角，浓眉大眼的朱时茂笑他：
这鼻子，这眼睛，这脑袋瓜子，那是几千年才出一个啊。
什么小偷小摸、不法商贩、地痞流氓啊，不用演，往那一戳就行了。
台下的观众笑了，台上的配角急了，从拿光头挡主角的脸，到演电线杆子，拼了老命在抢戏。
小品虽短，却道尽自古以来从未改变过的人性——
只要是个人，谁都想当主角。
这话放在演员身上，更是无尽心酸。
不想当主角的配角不是好演员。
现如今连老戏骨都在通货膨胀。
只要过了40岁还没演上主角，系统就会自动将演员的名字和“老戏骨”三个字永久绑定。
几年前因演配角大火出圈的王劲松、王奕君即便有口皆碑，依旧只能在大大小小的配角岗位上发光发热。
但是今年暑期档，铁树开花了。
民间两大演技之神，各大网友心目中“行走的教科书”——张颂文和王砚辉，分别推出了自己第一次担纲主角的院线电影。
张颂文今年45岁，王砚辉51岁。
两位千年男配居然没有百炼成油，反而拿到了大男主剧本翻身把歌唱，可喜可贺。
然而看完二位的大男主处女作，并没有想象中如爽文般的激动。
相反，我的内心没有一丝波澜，甚至有些困惑：
作为配角光芒万丈的他们，怎么主角光环加身之后反而没了当初的惊艳感？
明明有了更多戏份，有了更完整的人物弧线，有了更广阔的的发挥空间，但是激起的水花还不如一段三分钟的表演。
难道真的有所谓的“主角命”吗？
01
成为“演技之神”
说起张颂文王砚辉，必提“纪录片式的表演”。
二位各自的两段表演就要被拎出来反复被人顶礼膜拜。
张颂文化身小公务员，双语自如切换贪官现形；
王砚辉误入今日说法，人命贱如草芥吓尿众人。
让张颂文封神的还有之后的《隐秘的角落》。
从打牌到吃馄饨再到陪儿子喝糖水，一气呵成，一个多面的父亲形象立了起来。
更厉害的是，经过事后采访，观众才发现这些戏都经张颂文之手改动过，才变得更加准确而动人。
比如吃馄饨那场戏，原剧本里写的是朱永平下楼给老婆买馄饨，老板把馄饨递给他，他没拿稳，洒了一地，连忙蹲下去捡。
张颂文觉得不对，这场戏传达不出任何情绪，没意义。
他让老板按惯例做了三份馄饨，顺便问了一句“你女儿没下楼啊”。然后朱永平想扔了那碗馄饨，又舍不得，坐下来吃，突然桌子腿一瘸，馄饨洒出来，朱永平情绪彻底崩溃。
一段没什么意义的过场戏，硬生生被张颂文磨成了经典片段。
这就是张颂文作为创造性演员的魔力，而且这种魔力不断出现在《隐秘的角落》中，最终让观众彻底折服。
和张颂文细致入微的风格不同，王砚辉横空出世，从来不需要解释，怎么演怎么像就完了。
2007年曹保平导演的《光荣的愤怒》，是他演艺生涯中重要的转折点。
他演一个恶霸村长，话不多，手段毒辣，既是大家长，又是万恶之源。
当时名不见经传的地方演员王砚辉跟人艺戏精吴刚搭戏，居然丝毫不落下风。
后来又演了《李米的猜想》里的裘火贵，一个穷到走投无路去贩毒的农民工。
当时观众还不熟悉的脸，加上那种从土地里长出来的粗糙，让这次表演呈现出一种非职业演员的生猛。
在他的映衬下，连周迅这种以自然著称的表演都免不了露出了痕迹。
直到《烈日灼心》，三分钟独白，一战封神，观众彻底记住了他。
邓超、段奕宏、郭涛凭借这部电影拿了“三黄蛋”影帝，有观众说，王砚辉应该是该片捧出的第四位影帝。
如果说，他们在电影中的表现已经足够抢戏，那么，他们私底下的样子则更加奠定了在观众心中神奇的一面——
这个演员生活中，竟然跟戏里完全是两个样子！
戏里，张颂文演的小老板小公务员要么懦弱又虚伪，要么世俗且猥琐。
尤其是总腆着个胖胖的肚腩，五官陷进肉里，眼神躲在眼镜背后，要多生活有多生活。
但戏外的张颂文眼神坚定，表达清晰有力，完全与银幕形象背道而驰。
他以导师形象反复出现在公众视野。
但此导师不是整天让你帮忙拿快递，还动不动就恐吓你延毕的那种人师。
张颂文是人人做梦都想拥有的那种老师。
当别的老师说你没天赋劝你放弃时，张颂文说人人都可以做演员，只要你想。
当别的老师巴不得你退学一了百了，张颂文会把你揽过来说，没问题，都有救的。
当别的老师让你回家自己琢磨问题时，张颂文手把手教你怎么演戏，怎么看别人演戏，他自己怎么演戏，老幼妇孺都能听懂，娓娓道来，不厌其烦。
当然，这种招人喜欢的特质很容易变成某种套路化的人设。
比如前段时间，关于张颂文买不起房的言论四起。张颂文连忙下场澄清，时刻警惕被人设所绑架。
王砚辉更可爱。
荧幕前他可以讪笑着说，把人“日死掉了”，让人后背发凉。
银幕外，王砚辉作为云南省话剧团副院长在大会上作报告，结果一张嘴未语泪先流。
谁也想不到他一开口竟然是：
哎呀，我的狗死了。
从此成为艺术团里的经典笑谈。
试问猛虎落泪，谁能扛得住！
这样的人，谁能不说一声爱了爱了？
就这样，张颂文和王砚辉作为演艺圈乱象中的“幸存者”，作为一众有实力却低调行事的演员中的代表，愈发成为了观众们心中的无冕之王。
02
名场面背后的秘密
观众对惊鸿一瞥的配角往往会投入巨大的期待。
他们的脸还没有家喻户晓，饰演的角色类型也较为单一，每次露脸的时间也不多，但这反而成了观众期待他们的原因。
有一次足够惊艳的表演之后，所有的客观限制反而可以被看作是爆发前的蛰伏。
比如章宇。
演完《我不是药神》的黄毛之后，这个野蛮生长的土狗男孩瞬间激发了观众对他的好奇心。
他是从哪儿冒出来的？
他浑身上下散发的土腥味儿混杂着旺盛的生命力，居然这般该死的性感？
总之很快，他给出了令人满意的答卷。
无论是做大做强的憨贼，精神世界漂泊无依的青年，还是陷入爱情的男人，章宇全都手到擒来。
但张颂文王砚辉们就没那么好运了。
中年女演员哭诉自己到了年龄只能演妈妈，实际上除去头部演员以外的中年男演员同样面临角色重复单调的困扰。
即使演技精湛如王砚辉，在《烈日灼心》之后也总是在扮演父亲的角色。
落魄的父亲、威严的父亲、爱子心切的父亲……从王砚辉的佛系性格和拍片速度来看，这些角色在他所能接触到的资源中应该算是质量上乘的。
这些影视剧都有可圈可点之处，但亮点全都不在王砚辉的戏份上。
除了《我不是药神》中的假药贩子，大多数时候他依旧在类型片的功能性角色中打转。
张颂文火了之后，情况也并没有多乐观。
他频繁地上综艺，向大家展示表演教学。
众所周知，张颂文是个戏痴，语言表达能力在演员群体中更是鹤立鸡群。
会演的没他能讲，会讲的没他能演。
本来是件挺好的事，但凡事就怕过犹不及。
去年《我就是演员》的舞台上，张颂文为了给新人演员示范教学，即兴表演了一场试戏失败接到父母电话的场景。
这段表演好评连连，但也有人发出不同声音。
有人觉得这段表演的情绪、动作都太过饱满，而且所有情绪都在迎合观众的预期心理，是另一种意义上的“套路化”表演。
虽然事后张颂文也“反省”自己是为了教学，如果知道会被拍下来，一定不会这么演。
但是顺着这个思路，的确能摸到张颂文表演时的某些明显特征。
比如，他会习惯性地将心理活动外化为动作，几乎每场重要戏份都要设计“看似不起眼”的小动作。
用的好，就是《风中有朵雨做的云》里结婚时的一踮脚。
但也有不那么妙的时刻。
比如《西小河的夏天》里，他得知自己暂时顶替副校长一职时紧紧攥着钥匙的手，或者是看到暗恋对象时瞬间放下的手。
这样的方法用多了就会露出痕迹来，显得演员过于炫技，观感上反而没那么自然。
但反过来想，如果张颂文在这二十多年里没有养成时刻为自己“加戏”的习惯，我们也不会看到唐奕杰和朱永平，他又怎么能从“死跑龙套的”成为今天的主角呢？
但凡我们仔细追究就会发现，他们之所以能够贡献出经典名场面，靠的绝不仅仅只是自己的表演功力。
每一段高光时刻的表演，都是天时地利人和的产物。
王砚辉最优秀的表演仍然存在于曹保平的电影中。
私以为他至今塑造最好的角色还是裘火贵。
无论是作案前的恐慌和犹疑。
还是骨子里难以掩藏的凶悍和野蛮。
或是被贫穷榨干人性的悲凉。
几十分钟的戏份演尽了底层亡命徒的一生。
但裘火贵这个人物的成功仅仅因为王砚辉演得好吗？
《李米的猜想》剧本足够扎实，裘火贵ç�

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