皇甫湜：一篇文章赢得天价稿费的得主_青林知青_新浪博客

数年后，他不知是何原因被罢免，没奈何地回到故乡，在家闷了几年后，受当时山南东道节度使李愬所邀，赴襄阳去为幕僚。
李愬是中晚唐之际力挽国祚的一代名将，那篇列入教科书的《李愬雪夜入蔡州》，让他成为人们在中唐之后能记住的少有几个人物之一，可是，皇甫湜在那儿呆的时间并不长，又“困顿江陵府”，及至李逢吉接替李愬的职务后，他又去为幕僚，两年后便离开了，回到了洛阳。
唐代洛阳
皇甫湜颇有才名，后来成为宰相、也是文学家的裴度时任东都留守，“卑辞厚礼”召他为留守府从事，大概是做些文字工作吧，何时离开就不得而知了，可以知道的是，他回家乡去了，死后葬县南30里。
作为中唐古文运动的重要作家，皇甫湜现在是寂寂无名，虽然他留有《皇甫持正文集》六卷及散文三十多篇，但能为人熟悉的并不多，而且在传播力最广的诗歌方面，《全唐诗》仅录有三篇，且色彩平平，是因为倾力于文而懒于为诗，还是有其他原因不知而知。
《全唐诗》
他是韩愈的门生，与李翱一起，最为韩大人看重，二人被外界视为“韩门高足”，但我近读洪迈《容斋随笔》时看见有云，“皇甫湜，李翱，虽为韩门弟子，而皆不能诗。”
但这个又太不合常理，纪晓岚在《四库全书总目提要》中，针对皇甫湜诗作所引用“司空图论诗”中一段话，他说：有“皇甫祠部文集外所作，亦为遒逸”之语。疑湜亦有诗集。
但是，话锋一转，又以张籍和李翱举例说：“又谓张文昌集无一篇文，李习之集无一篇诗，皆诗文各为集之故。其说则不尽然。三人非漠漠无闻之流，果别有诗集、文集，岂有自唐以来都不著录者乎！”
唐人生活场景
连纪大人都这般认为，所以，大家都铁定地认为，皇甫湜并不是因为诗集轶失，而是的确不为。
皇甫湜在《全唐诗》中的几首诗我倒是看过，文却看得不多，倒是其中的几篇赋是认真看了，如《东还赋》、《伤独孤赋》、《山鸡舞镜赋》等等，不过，以我的水平，读来还真有些累人，但有一篇《醉赋》读来觉着很是有趣，故而印象极深。
此赋先从“竹林七贤”说起，感“心游于梦，境堕于烟”之景，享“瞑文字之醇味，反骚人之独醒”之妙，如神仙一般，这是对酒的赞美，如那“眼花落井水底眠”，又何尝不是一种美好。
然而，酒醒之后，“寂寂寞寞，根归复朴”，人间的那些烦心事重新又入心境，更加地难受，所谓“其解须臾，忧患繁滋”，一如李白那“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，反不为美，更何况还有“不得尽年，玉色先衰”之虞。
《醉赋》
老师韩愈是古文大家，并不以诗见长，其特点是文以明道，言之有物；横扫骈俪，回归自然；务去陈言，锐意创新；立行养气，气盛言宜；情理并举，大气磅礴，视点高绝，笔锋所及，势如破竹。
在艺术风格上，则是深险怪僻，追求奇特，他用奇字、造拗句、押险韵，避熟求生、因难见巧，这奇崛险怪的风格好则好矣，但却有刻意求工的嫌疑，所以斧凿痕迹很重，甚至佶屈聱牙，从而影响了整体的形象性，落入形式主义之巢穴。
韩愈自诩其为词是“搜奇抉怪，雕镂文字”，而皇甫湜则是在乃师的基础上，更是将韩文奇崛险怪的一面发展到了极致，他在阐述韩愈诗文特点时说：“夫意新则异于常，异于常则怪矣；词高则出于众，出于众则奇矣。”
“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东”，韦庄的这两句诗可以形象地说明皇甫湜对韩愈奇、险、特、怪风格的传承和发展，要是举例就太多了，也太累，有个故事能很好地作为说明。
后期的皇甫湜在裴度帐下为幕，裴度因平定淮西叛乱有功，皇帝赏其一笔巨款，他便拿来重修了福先佛寺，并准备请文坛大V白居易写篇碑文以示纪念。
福先佛寺
但是，裴度拿着看了半天也没看懂，于是本着“看不懂的都是好文章”的原则，还是对其大加赞扬，赏了一大车的宝贝作为润笔之资，可这皇甫湜并不买账，嫌太少了，以一个字三匹绢作价，要求裴大人补齐。
这后来的裴宰相肚里能撑船，也是个好脾气之人，不仅一笑而过，还全额支付，于是，这近万匹绢帛形成的“丝绸之路”，引得全城万人空巷，而皇甫湜也拿着这笔巨款稿酬，回乡安心过日子去也，看来，他不仅有才，而且看人也很准，吃准了裴度不会为难他，睿智。
裴度
这个故事可不是野史趣谈，这是记载于正史《文献通考》和《新唐书•艺文志》中的，原文为：
“裴度修福先寺，将求文于白居易。湜怒曰：‘近舍湜而远征居易，请从此辞。’度谢之。湜即酣饮，援笔立就。度酬以车马绘彩。湜大怒曰：‘自吾为《顾况集》序，未尝许人！今碑字三千，一字三缣，何遇吾薄也！’度笑曰：‘不羁之才也！’从而酬之。”
后人皆言皇甫湜看不起白居易，其实并非如此，二人在洛阳时多有交往，虽然文学见解异趣，却有着很不错的交情，一个为诗，一个为文，本无利害，只是这裴大人放着以文为长，且就在身边的他而无视，难怪皇甫同学大不满。
白居易

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