神奇！世界上最受欢迎的现当代艺术博物馆，由旧电厂改造而成！

拆除一些小建筑物，如此就能望见
圣保罗大教堂与
泰晤士河，也
让人更容易接近这栋建筑。
　　
　　
　　我们想同时使用低层建筑物的旧砖头与新砖头（我们考虑在新增部分用光滑的炭黑色砖块），希望让增建部分像胳膊一样延伸到附近地区。
　　
　　
　　我们想在人行道贴上铺面，延伸到地铁站并深入社区，就像神话里阿丽雅德妮给忒休斯的线，带领他走出迷宫。
　　
　　
　　我们很想实现这个砖道铺面的点子，因为会令人想起古伦敦的细节，而且也是当代的策略。
　　
　　建筑物上方的大型
水平灯箱看起来像灯塔的灯室，将幽暗阴森的
砖造建筑改头换面。灯箱照亮建筑的方式有两种：
从外部照明，还有
朝内部照明。灯箱是重要的
水平砝码，平衡了现存的
垂直砖造烟囱的主导性。
　　
　　我们在整栋建筑都运用光，就像在住家，或像一种语汇。顶部的灯箱与内部的玻璃箱几乎都化为无形；理想上，它们只是光。
　　
　　
　　这些位于涡轮厅的箱子是在钢造结构前面，它很具体，散发着光芒。它们穿过钢，切断了钢铁与涡轮厅过强的垂直性主导。
　　
　　
　　这很重要，因为你多半是斜斜地看到这些箱子。如果不是从正面看，就不会看到任何新的东西。这和你穿过建筑的感知与方向有关。
　　
　　泰德现代美术馆的设计经验，对赫尔佐格与德梅隆设计博物馆的整体手法产生影响。
　　
　　
　　现在我们才真正了解到博物馆其实是什么，也变得更加自由。这不表示我们只会做出已经在此实现的博物馆类型。日后的案件，例如旧
金山迪扬美术馆就自由得多，它的规划也是，因为那里的馆藏相当不同，地点也迥异。
　　
　　这是很重要的发现，亦即
感知是依据地方而来，而不是馆藏文化。我们不认为白盒子最重要。只是对泰德现代美术馆来说，唯有极度方正拘谨的盒子才是正确作法。（注：后来在扩建部分使用了折面的体量，见上图）
　　
　　
　　即便是现在，许多人看到泰德现代美术馆时会想：“他们到底有做什么？”这是因为他们不知道里面原本什么都没有，只是满满的机械。我们的工作有一大部分是清理，勉勉强强才完成。
　　
　　
　　之后，我们确实以美术馆来构思这座建筑物，但要很接近先前实际存在于此的东西。每当我们提出的想法偏离原有的环境，反复斟酌之后就会觉得荒谬，因为原有的构造总是比较强势。
　　
　　
　　伦敦泰德美术馆 达米安·赫斯特展览
　　这就是我在英国发现到的，亦即种种矛盾并存，我觉得这是一种解脱。这也是希区考克的经典作法崇尚的东西。不论美与丑、善与恶的明显对比，而是一切直接合二为一。这就是我们作品的核心元素，现在更显而易见了。
　　
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