网络电影上半年：33部票房破千万，行业进阶尚需一场质变革命

从各月上线情况来看，二三月份创造了网络电影上线的小高峰，分别上线了64部和59部，但四五六月开始持续走低，并稳定在了40部左右。
不过，对于网络电影产业来说，其命脉从来都不在于影片的数量，而在于优质影片的数量。
2019年1-6月破千万影片数量占比仅3.4%，2020年占比为9.5%，而2021年虽然网络电影上线数量减少，但破千万影片数量提升到11.2%。
在大量粗制滥造、低水平内容被市场抛弃之后，头部和腰部力量的占比明显增多，其整体盈利能力得到了稳定提升。某种程度上也提升了片方资金的使用效率，降低了投资风险，也拓宽了网络电影的“护城河”。
33部票房破千万，爱奇艺观影人次最多、破千万概率最高
就票房而言，上半年有33部网络电影分账破千万（如果加上单片付费但未公布票房的影片，破千万票房的影片将超过38部）。其中爱奇艺16部（含3部非独播），腾讯视频12部（含1部非独播），优酷8部（含2部非独播）。
（注：非独播作品单平台未破千万但总票房破千万，亦计入各平台破千万数量）
其中，爱奇艺2020年上新385部网络电影，46部分账破千万，占比11.9%。而2021年上半年，破千万影片的占比又提高了3.6个百分点。在票房TOP10中，爱奇艺平台占据了半壁江山，有效观影人次优势明显，而有效观影人次直接关乎着影片的影响力和票房分账。
值得一提的是， 在票房破千万影片中，有3部非独播作品。分别是爱优腾拼播的《黄皮子坟》，爱奇艺、优酷拼播的《无间风暴》，以及爱奇艺、优酷拼播的《狂鼠列车》。《黄皮子坟》根据天下霸唱同名小说改编，《无间风暴》则汇聚了陈小春、汤镇业、林雪等老牌明星，具有着较强的市场影响力，两部影片票房均超过了2500万。《狂鼠列车》虽然单平台并未过千万，但双平台总票房达1443万，同样是“拼播模式”受益者。
自2020年爱奇艺、腾讯视频以《奇门遁甲》开创了双平台“拼播模式”的先例，并凭借5303万的总票房打破了网络电影分账历史纪录，2021年拼播模式不断被头部影片尝试，并获得了不错的市场反馈。
这些影片的成功发行，说明平台对于拼播持开放态度。而对于片方来说，拼播模式意味着影片的传播覆盖面更广，受众抵达率更高，影响力也可能更大，不过这就需要影片的质量也必须过硬。
题材多元化趋势凸显，但问题同样明显
此外，军事、战争、喜剧、公安等题材也均有较好表现，网络电影制作精品化、题材多元化成效开始凸显。
比如，冒险惊悚片《兴安岭猎人传说》，作为非IP改编作品能够荣登冠军，让市场看到一定新的可能；票房2766万的《浴血无名川》，又一次让人们对网络主旋律战争片刮目相看；《让我过过瘾》《窈窕老爹》作为喜剧，无大场面、大特效却能够进入榜单，实属不易；《白蛇：情劫》的硬核特效也可圈可点；《扫黑英雄》《绝对忠诚之国家利益》《刑警本色》等现实题材作品，同样层出不穷。
更加令人欣喜的是，《兴安岭猎人传说》《浴血无名川》不仅收获了票房，口碑也同样不俗，豆瓣评分都在6.0以上，不断拉高网络电影整体评分水平。
虽然网络电影持续向好，并趋于稳定，但行业发展所暴露出的问题也非常明显。
一个不容忽视的现象是，网络电影题材同质化依然严重，非理性的内部竞争非常明显。
首先，公版IP改编依然火热。截至2021年5月，通过规划备案的公版IP改编网络电影项目已经高达380部，其中“狄仁杰”和“封神榜”的数量均超了50部。“包青天”“宋慈”等历史人物IP也随处可见。其次，热门类型片跟风严重，产量过剩，以怪兽片为例，截至5月，近年来规划备案怪兽片超200部，仅“蛇”类怪兽片便超40部。
但事实上，上半年公版IP改编作品票房破千万的仅3部，分别是《白蛇：情劫》《封神榜：决战万仙阵》《武松血战狮子楼》，并没有“包青天”“狄仁杰”“宋慈”的身影。上半年票房破千万的怪兽片也只有2部，分别是《变异巨蟒》和《巨蜥》，剩下的大多数都沦为了炮灰。
片方扑向怪兽、公版IP的初衷是为了降低风险，通过题材去获得市场竞争力，同时纷纷加大投资、加强特效和动作，以保证市场竞争力，但同一类型过度开发，看上去生产力在进步，投资成本在增加，但其实很大一部分人都还是在雷同的题材里厮杀，拼尽全力最终也只是在一个简单层次上互相跟风甚至自我重复。以至于行业竞争激烈压力山大却又停滞不前，无法升级到另一种高级模式的状态。
目前的情况是，市场竞争白热化，投资体量越来越大，但只有一小撮人愿意尝试新题材，更重要的是，很多人已经意识到了这一点，但却还是没办法突破思维惯性，因为这种类似于内卷的情况就是大家预判市场后一哄而上的结果，想要不内卷地赚钱，需要眼光和实力，更需要勇气和魄力。
行业持续向好，尚需一场“质”的变革
就观影人数而言，《兴安岭猎人传说》有效观影人次只有1095万。而截至目前，有效观影人次最多的仍然是2018年上线的《灵魂摆渡·黄泉》，有效观影人次为1472万，累计观影人次2341万。
可见，即便是头部影片，票房分账也只在5000万以下徘徊，有效观影人次也只在1000万左右打转，网络电影遭遇了“卡脖子”困境，火车头内容严重稀缺。
但是5000万不应该成为网络电影的天花板，1000万的有效人次也不应成为网络电影迈不过去的坎儿。而要想提高影片有效观影人次，就需要更多优质内容的驱动。
事实上，视频平台已经注意到了这样的问题，并一直在通过模式的升级迭代来进行引导，寻求突破。
4月份，优酷对网络电影分账规则进行了升级，取消了之前“有效观影时长”的衡量维度，采取了跟爱奇艺一样的“有效观影人次”，并且同样以6分钟为限。不仅如此，还调整了网络电影的评级级别和单价，延长A级以上级别影片分账期，升级推广资源包。腾讯视频也积极调整内容规划和激励策略，对每月前五名作品额外给予一定的现金奖励。
5月，爱奇艺又在PVOD模式的基础上推出了“云影院”。“从爱奇艺内部来看，影片质量的好坏对于会员的增长，对拉动会员消费存在很大差别，这种情况下我们希望同时也应该让好的电影有更高的收入。”对于云影院，爱奇艺会员及海外业务群总裁杨向华这样表示。
让高品质电影得到更高收入，这就是爱奇艺推出“云影院”的初衷。“云影院”为更多来源的好电影提供了在线交易平台，片方能够以12元至30元不等的价格对作品进行自主定价。不仅如此，对于头部项目，爱奇艺可以全额投资，头部成片平台可以进行保底。
很显然，在SVOD的大基础框架下，爱奇艺针对头部项目的不同阶段推出了相对应的合作方式，针对不同的电影制定了不同的变现路径，已经搭建起了更加多样、灵活的多层次商业模式，使得商业模式愈发成熟完善。
部分片方也已经在积极响应，主动求变。
更重要的是，《少林寺》《发财日记》通过三平台拼播+单片付费模式+节日档的三重加持，得到了从平台到点播模式到档期上的全方位助力，无疑为其他重量级影片的纯网发行提供了一个很好的参考。三家平台主动出击，积极联合院线大片，提前挑选适合春节档的新片，这种全局筹划和内容部署，也为节日档的打造提供了一个典范。
此外，2021年网络电影进入了精品化的加速赛道。一个明显的标志就是，在演员的采用上变得更加重视，明星大咖加盟头部网络电影已成为常态。比如，TOP10中，《绝对忠诚之国家利益》的主演是印小天、曾志伟，《无间风暴》则由陈小春领衔主演，《浴血无名川》找了任天野、张光北助阵，《长安伏妖》的导演李力持曾是周星驰的御用导演，跟星爷一起开创了香港无厘头电影模式，影片还汇集了保剑锋、克拉拉、吴孟达、贾冰等一众明星。
但还远远不够。
从刚刚过去的上半年来看，即使是单片付费的影片，也仅上映5部。除了春节档的《发财日记》和《少林寺之得宝传奇》，还有《冒牌大保镖》《真三国无双》《正义联盟》。除《冒牌大保镖》外，其余4部均为三平台拼播。可见，真正优质的影片还是非常稀缺，或者敢于尝试让观众为自己单部作品买单的片方还是少数。
从云合数据有效播放市场占有率来看，2021在线电影TOP10里，仅《发财日记》和《少林寺之得宝传奇》两部网络电影，分别位列第二位和第四位，其余八部均为院线电影。可见，即便是在网络上，用户消费的倾向依旧是院线级品质的影片。
这就需要网络电影来一次“质”的变革，需要片方摒弃投机心态和短视行为，打破固有的创作逻辑和套路，真正回归内容本质，提升自身创作水平，无差别地向院线品质看齐。
为此，爱奇艺联合连宁浩的坏猴子影业发布了 “星网计划”，计划未来3年为爱奇艺云影院提供5部优质网络电影，目前已公布了《火星计划》和《最后和你唱首歌》两部作品。周星驰也在近日公开表示，将担任部分作品的监制，“希望在网络电影这个新的领域给大家带来更多好的作品”。
周星驰、宁浩入局网络电影，或许将扛起网络电影“质变”革命的大旗，拉动行业整体制作水平提升，促使了网络电影华丽蜕变。
目前，网络电影商业模式已搭建完善，商业生态也已日趋成熟，视频平台现在对于高质量影片的重视程度可以说史无前例。但网络电影要想摆脱卡脖子困境，获得付费规模的持续扩容，光靠视频平台还不够，这需要片方和平台双向发力，产业链条协同并进。
如果说视频平台的商业模式是一把“枪”，那现在，片方必须拿出点“真枪实弹”了，否则你永远不知道这把枪的射程有多远。现在的情况是，枪已上膛，一触即发，但弹药供给还显不足，接下来，只有片方制作出足以媲美院线品质的网络电影，借以如今完善的付费生态，才可能打破现有僵局，形成可持续的良性循环。
唯有如此，网络电影产业才会向更高阶发展，迎来真正的质变和飞跃。

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